Síðasta Jedi Lightsaber bardaginn: Endanleg munnleg saga

Last Jedi Lightsaber Battle

Kylo Ren og Rey

Kylo og Rey taka þátt í „Forces“ í Slow Motion

Eftir að Snoke hafði drepið notar Kylo Ren kraftinn til að ná í ljósaberann sem sneið húsbónda sinn í tvennt. Rey grípur það úr lofti, stendur upp, stig John Williams bólgnar og myndin rennur í hægagang þar sem þau tvö standa í baki og sameinast til að horfast í augu við lífvörð Praetorian.





Morris: [Rian] vildi að þetta væri epískt augnablik. Áhorfendur halda skyndilega að það sé pörun sem hefur átt sér stað, og svo er þetta risastór, sigri, vellíðan, ‘Já, þetta er það!’ [Viðbrögð]. En það er að lokum rangt. Hann vildi fá epískt sjónarspil. Hann vildi rífa upp hásætisherbergið.

Yedlin: Þegar við skutum það unnum við svo mikla vinnu, augljóslega við að skipuleggja hvernig á að kveikja í því, allt. En jafnvel á tökustað þegar það var að gerast varð ég jafn undrandi á að horfa á það sem aðdáandi, því ég hafði ekki séð alla dansgerðina. Ég vissi hvernig þetta var sem lýsing, en ég hafði ekki verið þar í öllum lotunum með Rian með bardagakrakkana og svoleiðis. Svo þegar við erum að setja upp þetta skot og það er eins og „OK, við skulum gera æfingu,“ og þú færð allt áhættufólkið þar og Rian er með þessa breiðu linsu á finnaranum og við erum alveg eins og „Ó Guð minn , þetta er bara ótrúlegt. “Ég yrði hneykslaður ef Rian hefði skipulagt nákvæmlega hlutinn í hægagangi. Ég meina, hann skipuleggur mikið. Við vitum nokkurn veginn hver öll skotin eru. Ég meina, það eru nokkrar undantekningar eins og seint skrifað samræðuatriði eða eitthvað slíkt. En eins og virkilega fín smáatriði? Ekki endilega. Eitthvað sem Rian er virkilega góður í og ​​sem ég leitast við að vera góður í - ég veit ekki hvort ég er góður í því, en það er eitthvað sem ég reyni að gera - er ekki að gera rangar nákvæmni. Vegna þess að ég held að það sem gerist stundum sé fólk, ég hef séð það gerast þar sem í undirbúningi fær fólk allt of fínt korn. Eins og þeir vilji vita hvaða brennivídd þeir ætla að skjóta eitthvað á 50. tökudegi ... Það væri eins og höfundur að segja: „Allt í lagi, ég veit að í 200. málsgreininni vil ég hafa sjö samhljóða í fyrstu setningunni“ eða Eitthvað. Þú ert eins og, ‘Hvað? Hver? ’Þetta er of fínt korn. Þú munt gera það þegar þú skrifar setninguna. Þú ert bara að skrifa yfirlit núna. Og ég held að eitthvað eins og [slow motion skotið] myndi, ég man ekki eftir þessum tiltekna, en það líður eins og fínlegri kornákvörðun en fyrirhuguð.



Síðasti Jedi Snoke

„Reylo“ á móti The Praetorian Guard

Hægur hreyfing hjaðnar og mikil bardagi hefst. Rey kastar einu af vopnum andstæðinganna í rauðu gardínurnar og þeir kvikna í. Loginn breiddist út þegar bardaginn geisar og að lokum brenna gluggatjöldin að fullu og víkja fyrir fallandi glóðum sem rigna niður meðan tilfinningalega afhjúpar raunverulegt uppeldi Rey.

Heinrichs: Eitt af því sem við þurftum að sætta okkur við var að komast að því að það voru nokkur mismunandi lög af hlutum sem við þurftum að huga að. Burtséð frá settinu okkar var lýsingarlag - og þegar ég segi ‘lag’ þá eru það bókstaflega nokkrir mismunandi líkamlegir geislar sem eru hækkaðir og lækkaðir á vélrænum, rafmagns keðjuhreyflum sem geta komið niður þegar þú staðsetur þig aftur og ferð aftur upp. Það var allur búnaður leikhæfileikarans, sem er annað lag sem við þurftum að skipuleggja, sem stöðvaði Rey í loftinu. Finna þurfti alla þessa mismunandi valkosti og oft og tíðum myndu þeir sneiða í gegnum þætti sem við þyrftum að fjarlægja og fjarlægja og setja aftur í. Svo er bara lag af tæknibrellum sem gerast og allar sérþarfir þeirra, með eldinn og öll öryggis- og heilsufarsvandamál sem stafa af því. Við erum fremst og í miðju með allt það efni vegna þess að við erum að byggja upp líkamlegt umhverfi fyrir fyrirtækið, þannig að öll þessi lög og að þurfa að takast á við þau eru raunverulegu málin sem við glímum við þegar við erum að reyna að undirbúa hlutina og haldið allan tökuna.



Morris: Við töluðum lengi saman við Chris Corbould og hagnýtu gaurana um hvað þú getur gert á öruggan hátt á setti hvað varðar eld. Það kemur í ljós að þú getur komið eldi á svið en það er sæmilega takmarkað.

Chris Corbould (Umsjón með tæknibrellum): Helsta þátttaka mín var í raun eldáhrifin af því og að henda miklu og miklu logandi rusli í kringum þá þegar þeir börðust - sem hljómar auðvelt, en það er ekki. [hlær] Þú verður að hengja þetta allt saman og ekki víkja það of snemma vegna þess að það brennir í gegn og dettur of snemma, svo það var nokkuð flókið og við eyddum miklum tíma í að prófa það. Það er eitthvað sem þarf að vera mjög vandlega samstillt og æft. Þú verður að eyða nokkrum vikum í að prófa ýmis efni til að detta niður. Margt af því var CG, augljóslega var bakgrunnsatriðið CG, en logarnir sem féllu á milli þeirra þegar þeir voru að berjast var allt hagnýt eldur ... Rian's vísbending fyrir mér var eins og, 'Við vitum að þeir eru að berjast. Við skulum gera það eins áhugavert og við getum. “

leynilegt líf gæludýra alhliða vinnustofur

Morris: Þar fyrir utan voru andrúmsloftið og öll bakgrunnsáhrifin og víxlverkunin að öllu leyti gerð stafrænt. Það er bara fallegt verk af mjög flóknu sabelverki. Það frábæra við sabra í þessu umhverfi er í hvert skipti sem þeir snerta gólfið, þeir koma í gegnum þessa brennandi gúg og við þurftum að vinna úr því hvernig við gætum líkt eftir því. Til þess að gera það þurftum við að fylgjast fullkomlega með öllum hagnýtum söfnum með LED ljósum, svo við höfðum gagnvirk ljós á kvikmyndasettinu.

Corbould: Rian er mjög hagnýt manneskja. Svolítið eins og Chris Nolan. Allt sem við myndum gera hagnýtt, myndi hann taka. Svo það var undir mér komið að kanna leiðir þess sem við gætum náð. Það er eitthvað sem ég hef mjög mikinn áhuga á að fá eins mikið á skjáinn raunhæft og ég get. Stundum notum við smá framför frá sjónrænum áhrifum krakkar, það hjálpar, en ég er fastur á því að ef þú færð eitthvað byggt á raunveruleikanum, þá líti það miklu betur út. Leikararnir hafa eitthvað miklu betra til að bregðast við og vinna með, svo við Rian vorum eins og hugarar um það. Hann reyndi að fá okkur til að gera eins mikið og við mögulega gátum.

Morris: Hitt við hásæti Snoke, á fyrstu stigum bardagans, endurspeglaði gólfið ranga mynd. Svo að við vorum ekki aðeins að skipta um brennandi veggi, rauðu gluggatjöldin, heldur þurftum við líka að skipta um speglun á gólfinu. Svo þetta var ótrúlega nákvæm stykki af roto-mælingar og áhrif eftirlíking og aðallega samsett.

Yedlin: Ég held að [Rian] hafi í raun verið að finna hið fullkomna, fullkomna skot í augnablikinu. Og ég held að besta dæmið um það sé bardagaatriðið þar sem alveg eins og a - ekki einu sinni að vinna í myndinni, bara eins og kvikmyndagerðarmaður - þá elska ég hvernig það er, fyrir mér, svo spennandi bardagaatriði og svo spennandi leið til að sýna það ... Þetta var nokkurn veginn það sama og þegar hann var að setja upp skot til að gera push-in á leikara í viðræðusenu, að því leyti að hann var búinn að vinna úr öllu dótinu með bardaga kóreógrafíu strákunum svo bardaginn yrði - við erum ekki að átta okkur á því hver bardaginn er. Og hann myndi bara halda í finnanda leikstjórans og [finna] að hér er alger besta leiðin til að skjóta það. Annars vegar er það ekki svona „skjálfandi myndavél, löng linsa, við munum klippa hana saman seinna.“ Hún er svo hönnuð og örugg. En á hinn bóginn, það er þarna inni og kraftmikið og hann myndi bara halda á þeim finnanda og hann myndi fara út um allt, og þá myndum við setja það upp í langan tíma ... og lýsa það til að vera ótrúlegt.

Morris: Þetta er bara merkilegur bíómynd og hasar og ég held að það hafi byrjað með glæfrabragðinu en myndefni og hljóð eru það sem gerði það að lokum.

Morris: Raunverulegur þungi verksins þegar líður á bardagann voru aðallega sjónræn áhrif og ég held að allir hafi bara verið hrifnir af fyrstu útgáfunum af nokkrum tökum sem við tókum. Fólk trúði þessu bara ekki. Jafnvel hljóðstrákarnir voru eins og: ‘Guð minn góður, þetta verður hið stórkostlegasta!’ [Hlær] Svo þetta varð bara betra og betra. Aðgerðin í röðinni hélst nokkurn veginn sú sama, og að hve miklu leyti við opinberuðum ytra byrðið, við gætum bara tímasett það fullkomlega með Rian og ákveðið hvaða skot sögðu hvaða hluta sögunnar.

Heinrichs: Ég held að þegar við ræddum hvað gerist í leikmyndinni meðan á henni stendur hafi upphaflegi rauði liturinn og hvernig rauður þróast yfir atriðið allt að gera með aðgerðina sem gerist innan hans. Svo já, við höfðum ótrúlega sláandi sjónlit sem virðist yfirgnæfa alla senuna að þegar hlutirnir þróast og bardagarnir hefjast og sem brennur upp, afhjúpar það svarta tómið handan. Það undirstrikar hátíðlega andlitið sem Snoke setur upp fyrir alla sem verða fyrir honum.

Morris: Gaurinn sem er hent niður göduna og kemur upp, það er allt stafrænt. Hann kemur út og Rian vildi að það yrði eins og sorpkúla og spýtti út öllum rauðu skeljum persónunnar, rauða vörðunni. Við náðum að taka hausinn á mér, sem ég vissi ekki að við gætum gert. Það er augljóslega sæti bitinn - ja, ekki sætur bitinn, heldur skemmtilegi bitinn - þar sem Kylo grípur sabelinn og blæs út augasteini gaursins. Allt svoleiðis dót sem við vissum um daginn.

Ducsay: Við fórum fram og til baka nokkrum sinnum um að setja hluta af [bardagaatriðinu] saman [í breytingunni] eða ekki, en það var það eina. Við enduðum held ég á sömu uppbyggingu og það var upphaflega skrifað. Mjög, mjög lítið í röðunum var klippt. Og í raun voru þetta raðir sem komu mjög, mjög fljótt saman og eru mjög, mjög nálægt því hvernig þær voru í byrjun, hvernig þær voru fyrst settar saman.

Morris: Einn af öðrum eftirstöðvum þessarar epísku bardaga er að það er þessi dásamlegi árekstur milli Rey og Kylo, ​​þar sem [Rian] talaði mikið um hvernig hann vildi hafa þessa fallegu fallandi rigningu glóðar og glitra, og þessa fallegu áferð og tilfinningu á bak við allt samtalið og augnablik sem þeir eiga saman. Það náðist að öllu leyti með sjónrænum áhrifum og ég held að það sé mjög árangursríkt. Það spilar mjög vel á þessu hrífandi augnabliki milli þeirra tveggja áður en þeir rífa sabelinn í tvennt.

Ducsay: Rian er frábært sjónrænt og myndavélin er alltaf á réttum stað og hún er alltaf til staðar til að segja sögu. Þetta er hluturinn við gerð kvikmynda er saga, saga, saga. Persóna, persóna, persóna, ekki satt? Og myndavélin gerir það líka. Og hvar þarf myndavélin að vera til að upplýsa áhorfendur á nákvæmlega réttum tíma? Ef við erum á bak við Kylo og hann gerir þetta, þá finnur myndavélin hann á réttum tíma. Það er í raun það sem fær svona röð til að virka svo vel. Og auðvitað þessar frábæru persónur.

Morris: Mér finnst þetta yndislegt stykki af baráttu sabra. Það er besta stykki af saber berjast, að mínu mati, í Stjörnustríð kvikmyndir.

hver er næsta monster high mynd

Ducsay: [Sú sena er] vissulega einn af uppáhalds hlutunum mínum í myndinni. Það er mjög frábært, ekki satt? Ég meina, kvikmyndin er í raun - skrúfurnar eru að herðast. Það tekur á, er það ekki? Það er í raun alveg eitthvað. Og ég elska bara það sem gerist í senunni. Því þar sem við komumst að með Kylo og Rey, trúir þú. Og þá skiptin sem gerast, trúir þú. Það er ótrúlegt. Og alveg eins og áhorfandi er ég svo spenntur að sjá það. Ef ég hafði ekkert að gera með þessa mynd, þá myndi ég bara fara í bonkers yfir því.

Áhugaverðar Greinar